经济和军事力量迅速增强的倭王，力图加强政权的控制能力。倭国佛教的盛行，对中国译刻的佛经、中国佛像铸制工艺、建寺工程及工艺等的需求，突出起来。加之，自隋文帝时起延长至炀帝时代的断续的对高丽的扩张战争，强烈地冲击着与朝鲜半岛南部各国发生密切关系的倭王政权。, 倭国的一代英雄丰臣秀吉曾说：“倭国若想自立，必须战胜中国。如果可以把中日战争分解为一百次战役，那么倭国必需百战百胜，而中国如果赢了哪一次，战争就结束了。倭国若想自强，则必须征服汉族，而汉族是不可能被征服的。”, 黄海海战之时，北洋舰队的官兵在素质上，在斗志上都不输于日本的联合舰队。但是，六年未得到朝廷一钱银子的北洋水师，怎么去同新锐的日本舰队争斗呢？你那旗舰第一发炮弹就震塌了自己的舰桥！而北洋舰队的大炮打出一炮的时候，日本舰队已经打出二十发炮弹了。正如有篇文章所说，不要讲风凉话，把自己想象成北洋水师的水兵，然后看看这个差距。在密雨般的弹雨下，一丝不苟的进行这样的操作，没有一门炮因为自己的原因炸膛，单凭这一点，就可以说当时的水兵，是非常英勇的。, 想起当初天皇从自己的体己钱里拿出三十万日元，并号召全国勒紧裤带咬牙买下了那三艘决定了黄海海战胜败的英国新式快速巡洋舰，伊藤博文真的十分佩服天皇的英明。他觉得自己在这样的明主之下，什么抱负都可以实现了，真的是幸运。。
但是，这个民族之所以称之为伟大，是因为他的胜利从来不计较多少次战役的得失。这个民族拥有真正意义上的战略韧性——足够大的战略纵身、无以伦比的人口优势、遥遥领先的文明，以及最重要的，是由此而产生的，对自己数千年文明的自信，并拌随而产生的文明向心力。, 十三万在当时是个什么意义？恐怕东方四国的军队加起来也没那么多。, 聪明固然是聪明，但聪明一旦搭配上残忍就非常可怕，近来在网上流行着倭国留学生的一篇文章：“我们倭国人将会永远记住为国殉死的英灵。他们在靖国神社里享受他们应得的敬意，每当我们唱起“为国而逝的英魂啊，你要常常回到慈母的梦中”，我们就会感慨万千，永志难忘。”。。。。
一晃眼差点把奈绪认成优酱。改编得有点迷糊，演员和剧情托不起这部著作啊。
客观评价来说，影片的轻重点失衡；整体观感略微有些平淡。不过这恰好在形上已经有了七八分司马辽太郎的感觉；可惜通篇没有太多藏于细微处的壮烈感，也许是受制于水平，有些剧情，台词和镜头可以打磨的更好一些，神上与司马辽太郎的文章只有二三分相似，属实可惜。
前半段都是什么牛头人剧情，老太太想年轻时候想的魔怔了吧，通篇下来低级的想笑，不过一些惊吓点做的倒不错
拍出了原著的蒙太奇感和混沌感。看到叶子和驹子同时出现在温泉旅店时，突然跟岛村共情，产生了类似莎士比亚《仲夏夜之梦》里的那种眩晕感。嘿，love shuffle，低温环境下的魔幻。但是没有喜乐，只有心酸。像是片中总在重复的“徒劳”。是徒劳啊，驹子总是活在别处，叶子苦于错付，岛村始终在迷茫。高桥一生的确还挺色气的。奈绪的演出好厉害！
我真的要被笑死了。唯一一部我可以一遍看懂的A24电影了。画面好爱，笑点也好爱真的笑死我了
高桥这次的演技有些让我失望，更像21世纪涩谷街头的冷面杀手，还患有面部抽搐和冷冻症，和另外的主角站在一起还以为是穿越过去的旁观者，一些小说里的经典场景也没有拍出让我心荡神摇的感觉，总体不合预期。
有点失望，感觉没有拍出小说的精髓—可能是绝望感。场面很美，亮点是池田屋事件时候的配乐，有点意思。
我想起大二读雪国的日子。一幕一幕，还在眼前。
驹子——小驹——小松。驹子无法为自己很活，在漫天大雪里等待别人的来到和离去，没有办法挽留。
爱人甚多，得失且过。（本来想打三星的，但最后三十分钟以驹子的视角所做的独白，为我深层理解原作提供了新的视角。）
看完就有凄惨的美的感受。
奈绪演技收放自如！隐忍的爱付出的爱，每个人都有难忘的爱，用旁观者着就能看到的切片构成故事，这种信息的错误，无法表达的自分，气氛到位了，还有什么不满意的吗？
剧情老套，没什么吸引人的地方，要吐槽的地方太多了
如果我是70多岁的老太太看这个影片应该会挺伤心的 老人的描写有点猎奇啊
文学性极强，甚至不惜插入大量旁白来让故事顺畅，可这种每个人在情感里都错付的苦情故事，在我看来真是无聊透顶，包括演员和没有台词的高良健吾都无亮点。
奈绪穿着和服在雪中回头的那一幕确实很美，但是这个故事讲的不怎么地
A24的品质看来也是层次不齐，热衷于惊悚片倒是真的。相较于《仲夏夜惊魂》素色静谧的影像氛围，这一部反其道而行，完全依靠调色来渲染，血腥程度也没有退步。拿性说事，这一部还算触碰到一些新颖的思考，老龄化边缘化，身份认同与存在的意义等。参加过两次世界大战的霍华德，海军陆战队退伍改行男优的科森，两人的类比有点意思，一位力有不逮，一位执着于情爱之外的性交。斧子劈门经典桥段又被拿来玩了一通，那片湖泊戏不知是不是从瑞典电影《边境》里抄来的。剧作模式及结构早已被用烂，表演也无甚亮点。
和大多数文学改编一样，处理不好“文字-影像”的语境变更（比如人物独白文字变人物旁白声音，想象化作实际可见的影像和实际可听的声音，前者时常得面对与观者预设的区别，后者就更像是表演情绪、心理的偷懒取巧）、用着故作姿态的远景和推轨、搭一些煽情的配乐。
徒労だわ。無駄。（nao酱与和服的气质感觉没有那么搭，但那双眼睛里仿佛总有泪的感觉太好了）
没想到在一部爱情片感受到了这么多 啊这样
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