十一, ,,。
李力的父亲看到老师和那对夫妇走了，对着李力说：“你小子少给我惹事，我都够忙的了，幸好没有出什么大事，女孩你还是少交往的好。”李力不屑的说：“你还不是在外面乱搞女的，你能为什么我不能呢？”“我什么时候乱搞女的呢？那是工作需要嘛，我还有事，走了，放学后告诉你妈，今天我不回家了。”李力他爹气急败坏的走了。,, 我和老王极度无聊的考察着学校的环境，最终得到的结论是这所学校的学生除了特别爱美外还特喜欢生病和做手术。因为校门的两边有多个私人诊所，并且都擅长与治疗泌尿系统的疾病和做人流。当我和老王在做了简单的考察后，回到寝室才发现其他的六位同学已经来了，在经过简单的自我介绍后，我惊叹与他们的目标是多么的伟大，他们其中的两个的目标是诺贝尔奖，而其他的一个要成为作家，一个成为成功的商人，还一个要创造像比尔。盖茨一样的神话，最后一个的目标在我看来是最伟大的，他的目标是成为自由职业者，投身于妇女的解放运动中。而我的目标只是能有个像样的职业，而老王呢，对职业这个问题并不感兴趣。在我以为我们这八个人将没有同一个爱好而苦恼时，却再晚上睡觉是发现了我们共同的爱好，那就是女性。我终于知道了，再有伟大志向的男性他也不会成为圣人，因为他还不能不喜欢俗气的东西，比如女人就是其中一样。当我们发现共同爱好后，都兴奋的不能自控，于是我们进行了一个通宵的讨论。而讨论的结果除了让我知道了“十个男人九个坏”这句话是真理外。另外一个就是知道了校外那满是美容院的街被称为“妖舞一条街”。这条街之所以能够繁荣昌盛的主要原因是由于这个学校男生的大力支持，还有一些慕名前来的其他大学的学生。。
其实没有什么血腥过份的东西，还是看的多次暂停缓解，是直面那种残酷的生理到心理的刺激，那几段真是看的呼吸困难…… 全世界的女性用何其惨烈的的代价抗争了半个世纪为了那捍卫主宰自身的权利，而本应走入文明的今时今日，就身边某地（其实肯定并不仅仅是某一地）还“正发生”着把女性仅仅当作一具子宫的天朝奇迹。这部片的可贵除了为镜头语言的真实而感动，还有为女主的表演特别感动，是她脸上带着那种坚定决绝的感动，那种坚定因为她极度肯定自己要继续学习做一个作家，毫不犹豫，片尾字幕打出原著女作家自传体改编，真是既感到振奋又万分悲壮
“一种只会袭击女人的病，且会把她们变成家庭主妇。”不是共感，连结我们的是疼痛。
8.5/10
看完后尤其难受，想哭……《正发生》这个名字，是原著作者Anne当年的经历，是50年代末女性堕胎的纪录，也是现在2022年正发生的事情……真是天大地讽刺！
理解豆瓣这个拳台为什么给高分，但作为一部电影，真的很不怎么样。
{★★★} 比《432》逊色。但从什么时候开始《432》变成了一种标准？因为两者阐述的是不同的视角，相较更聪明也更凝练的旁观视角，这部电影的个人视角强调的是代入与共感。我毫不奇怪女观众比男观众更能理解它的优秀，但疼痛之外，她所遭受的冷漠与排斥必是与我们所有人相通的。
镜头stay on Anne 说什么和不说什么 特别immersive
（以及，share一下，关于我要去一个堕胎是不合法的州学女性和性别研究这件事..）
一种只会攻击女人的病，把她们变成家庭主妇的病。是社会病了，和一部分可恶的男人。
杀死那个孩子！堕落和堕胎同用一个“堕”字！
4.5喜欢瀑布胜过阳光普照，瀑布拍得很笨拙，阳光太精巧了，以至于看不出他要干什么，阳光的说教性更强，有一种宣扬。瀑布很长，大量的日常戏，和一些日常对话，拍得笨拙还有尴尬之处，甚至看出点李红旗…然后再配上《阳光普照》的方法 我就能get他努力的方向了…声音很好。—“台北精神失常记”
让我想起《观音山》。对人类来说，重建比面对失序更困难，需要缝合，需要舍弃，需要从头再来。真正的悲剧始于大楼摘下蓝色“口罩”之后，经过创伤，重新走进阳光里，安详又死寂，我们都回不去了，即使那是一条末路，也被修改了轨道，进入另一个平行宇宙。
生病了 the kind of malaise that only haunts women and put them into housewives. Beautifully shot and performed 镜头一直跟踪女生的侧面后面呼吸身体疼痛疑惑不解 视角凝聚 很真实 be bold. It needs to be taken there.
其实你对确定一无所知
几乎是华语到目前最有代表性的疫情电影，又与中产家庭的疏离关系联系起来，既是特殊性又是普遍性，很能让人产生共鸣。日常的恐怖化，加上大量缓慢推拉镜头和特殊的构图，应该偷师不少黑泽清。不过仍然是很差的杨德昌模仿者，虽有文学性，但对话时而过于矫情做作；剧作算圆但太简单，不再有杨那样复杂和精密叙事的野心，也就少了对台湾当代社会鞭辟入里的理解。至于最后洪水的来临，与其说是一个有某种必然性的突发新闻，不如说是一个编排潦草、为瀑布而瀑布的可笑事件。
几乎是华语到目前最有代表性的疫情电影，又与中产家庭的疏离关系联系起来，既是特殊性又是普遍性，很能让人产生共鸣。日常的恐怖化，加上大量缓慢推拉镜头和特殊的构图，应该偷师不少黑泽清。不过仍然是很差的杨德昌模仿者，虽有文学性，但对话时而过于矫情做作；剧作算圆但太简单，不再有杨那样复杂和精密叙事的野心，也就少了对台湾当代社会鞭辟入里的理解。至于最后洪水的来临，与其说是一个有某种必然性的突发新闻，不如说是一个编排潦草、为瀑布而瀑布的可笑事件。
共感传记电影。几处空间勾勒出了安妮艾诺当初的欲望和未来的轨迹；几组人物关系虽点到为止，但处理得绝无生硬。是近年看过最好的传记电影，如果传记片要革新的话，这不妨是一种有力的方式。
在内心刺激无法凑效之时开始转为肉身“折磨”，电影人已经开始停止由影像向银幕外的关怀，而是要求观众从银幕外向内去“呵护”。
我好奇男人看得懂吗，这样的恐怖片会不会是搞太多，其实可以拍得更好这样。
从电影院出来两腿发软 头晕目眩 即使看过书知道故事发展的每一步也还是不断的被一种疼痛感shock到 其实导演没有真的选择让人看到血腥的细节而是通过演员极为精彩的演出把所有的痛感传达到淋漓尽致 很喜欢书能做到同样喜欢电影 觉得是很成功的改编 尤其是书这么难改的前提下 电影中没有阐述的“happening”的来由期待也很喜欢 Mon double voeu: que l'evenement devienne ecrit. Et que l'ecrit soit evenement.
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